O Crime por detrás do Mata e Queima

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No que tocou às entrevistas, decidimos tentar colocar sempre duas câmaras (no caso da entrevista a Joaquim Viriato, uma câmara e um telemóvel), para termos mais escolhas no momento de edição e tornar as entrevistas mais dinâmicas.

Quanto ao ângulo escolhido por nós para filmar estes momentos, tínhamos como objetivo filmar os sujeitos ao nível dos seus olhos, pois nós, enquanto entrevistadores, a audiência e os entrevistados estão todos em pé de igualdade, tornando o acontecimento mais realista. No entanto, devido às limitações impostas pelo equipamento, em certos clips, isto não se verificou.

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• Entrevista a Joaquim Viriato

Decidimos optar por fazer o enquadramento de três terço da câmara do telemóvel (câmara lateral) e centrar o sujeito na câmara principal. 

Utilizámos a luz do dia, provenientes da janela à frente do entrevistado e, como luz principal, a luz proveniente da varanda, que iluminava o sujeito no seu lado esquerdo do rosto. Por essa razão, a luz não ficou demasiado dramática e por isso não sentimos a necessidade de usar luz artificial. 

Quanto à gravação do áudio da entrevista, tivemos de recorrer ao gravador do telemóvel que, como não tem um microfone interno direcionado, acabou por capturar muitos sons exteriores que prejudicaram o áudio. 

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• Entrevista a António Monteiro

Decidimos optar por fazer o enquadramento de três terço câmara lateral e centrar o sujeito na câmara principal. 

Como esta entrevista foi gravada à noite, tivemos que recorrer a luz artificial. Assim, ligamos os candeeiros da sala e posicionamos uma soft box do lado direito do entrevistado. No entanto, a qualidade da imagem diminuiu porque sentimos a necessidade de, mesmo assim, aumentar o ISO da imagem.

Voltámos a gravar o audio da entrevista com o gravador do telemóvel. 

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• Filmagens dentro da igreja

Chegamos à conclusão que a igreja é um monumento essencial para a realização do documentário uma vez que as personagens que protagonizam o evento têm como grande motivação a sua crença. 

Por esta razão decidimos filmar a igreja, tanto no exterior como no interior. Estas segundas filmagens tiveram um problema: Como o interior da igreja era muito escuro, tivemos de aumentar o ISO da câmara, diminuindo assim a sua qualidade de imagem. 

Quanto aos enquadramentos, tentamos ser criativos nas transições para podermos ter mais opção em contexto de edição e, novamente, tentamos respeitar as regras dos enquadramentos.  

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• Filmagens abstratas no exterior (Soalhães, Marco e Oliveira)

Utilizamos uma câmara e um tripé nas gravações de todos os planos mais abstratos das cidades e dos seus locais mais importantes no contexto do documentário, nomeadamente, o local correspondente à antiga prisão de Soalhães e à antiga prisão da cidade de Marco de Canaveses, o tribunal, a antiga casa do povo, os pelourinho mais importantes/marcantes, o cemitério de Soalhães, a junta de freguesia de Soalhães e o local onde o crime teve lugar. 

Em todos estes casos deparamo-nos com o mesmo problema: o dia estava muito brilhante a luz solar sobre-exposta as imagens que estávamos a tentar gravar. Por essa razão, tivemos de mudar as configurações de filmagem em alguns dos clips, diminuindo assim a sua qualidade.

 

• Filmagem do fogo

Enquanto estávamos a editar, sentimos a ambição de fazer uma alusão visual ao fogo, uma vez que o acontecimento ficou conhecido como Mata e Queima.

Para tal, utilizamos um tripé que suportava a câmara para filmar a cena e um segundo tripé para segurar o contraplacado preto que estava atrás das folhas de papel a serem queimadas. 

Deparámo-nos com um problema no decorrer da gravação, uma vez que, como estávamos a gravar numa sala, a casa ficou cheia de fumo, sendo que o cheiro a queimado ficou entranhado na casa durante um dia e meio. 

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• Fotografias

Para termos um fundamento oficial no documentário, decidimos tirar fotografias, que mais tarde, foram animadas no corpo do projeto, às elementos mais importantes do livro "A História da Queimada-Viva de Soalhães" e do Jornal de Notícias, edição de 1933. 

Decidimos enquadra-los respeitando as regras dos três terços e usar o desfoco e os ângulos para tornar a imagem em algo mais interessante.